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我拾到了一塊碎瓷片
在福建平和,，一座蔥郁的青山里,，一個名叫南勝窯的形同廢墟的窯址旁邊，我拾到了一塊白色的碎瓷片,。
它原本隱埋于塵土之中,。可是,，只要稍稍擦拭,，它就發(fā)出十分锃亮的釉色，好像它是土里的白金,。
它的質(zhì)地是堅硬的,，對瓷器稍有了解的我知道，要燒到一千三百度的高溫,，才能達到如此的硬度,。
溫度是瓷器工藝重要的分水嶺。景德鎮(zhèn),、龍泉,、德化等名窯的瓷都是一千三百度。這是不是可以說明,，它是與景德鎮(zhèn)瓷,、龍泉青瓷、德化白瓷比肩的藝術?
沒有人知道它在地里埋藏了多少年——五百年,，還是三百年?我所知道的是,，早在大約五百年前(明正德年間)，平和人在這里發(fā)現(xiàn)了與景德鎮(zhèn)的高嶺土并無二致的陶土,。他們從幾百公里外的景德鎮(zhèn)請來了師傅,。原本傾斜的山坡，稍作收拾就成了瓷窯,，原本寂靜的青山里，升起了第一縷瓷煙,。
在景德鎮(zhèn)畫匠的教導下,，世代耕種的平和人開始在瓷上描花繪朵。因為沒有景德鎮(zhèn)皇家美學程式的嚴酷,，他們少了景德鎮(zhèn)畫匠們筆下的拘束,。他們畫得恣意,、野性、張揚,，某個瓷罐上有一片葉子張牙舞爪,，似乎是正好有風吹過;某個瓷盤上有一頭野鹿腿太長了，而尾巴又忘了畫;一只在瓷瓶上飛起的鳥,，根本無法分清它是燕子還是烏鴉,。
我所拾到的碎瓷片上并沒有完整的圖案，只有兩根藍色的線條,。它似乎出自吃醉了酒的畫匠筆下,，或者是并無多少繪畫功力的畫徒手中。
這一塊碎瓷片,，是來自一個瓷盤,，還是一只酒盞?這兩根僅存的藍色線條，是荷葉的藤蔓,，還是菊花的花瓣,，或者是一只孔雀的尾翎?我所拾到的碎瓷片太小了，只比拇指甲蓋大一點點,。這樣的兩根線條,，來去無蹤，完全看不出它出自怎樣的母體,。
然而,，這兩根藍色的線條，讓我的想象有了自由滑翔的樂趣——
有沒有可能,，它們是幾百年前的平和人兩道眺望的目光?燒成了的平和瓷擺在了平和的母親河花山溪河的碼頭邊,。不少短衣打扮的人挑起瓷器走上了船舷?；ㄉ较釉诓贿h處拐了彎,。它的遠方，是泉州,、廈門的入?？凇?/p>
這是告別的時刻,。深山里的孩兒要奔向大海,，四周的青山淚眼相送。未出過遠門的孩兒們未免有點緊張,。那瓷器上不知叫啥名兒的鳥,，緊緊關閉了喉嚨，生怕發(fā)出讓人不安的叫喊,。那瓷壁上的纏枝蓮,，相互間牽起了手,，仿佛只有這樣，它們才會讓自己更有信心一些,。兩岸的青山千囑咐萬叮嚀,，船開了。
平和人的目光跟隨著船只越拉越長,。他們看到一兩百里的旅行之后孩兒們都到達了泉州或廈門的碼頭,。在那里，它們遇見了景德鎮(zhèn)青花瓷,，宛如發(fā)現(xiàn)了這世上的另一個自己,。它們見到了德化瓷，驚異于德化瓷白皙如雪的好皮膚,。它們立即成了朋友,，并且面對大海莊嚴起誓，不管以后到哪里,，它們都是一個家族的子孫,、同甘共苦的兄弟。
它們開始了在海上的顛簸之旅,。巨大的海風掀起海浪,，讓它們開始有了翻江倒海般的眩暈。景德鎮(zhèn)的瓷器完全沒有了皇家官窯的威儀,，瓷上的花朵隨時有散落的可能,。德化白瓷的臉色明顯不好，仿佛病了一般的慘白,。平和瓷壁上的青花有了脫水的跡象,，有幾朵蓮花甚至卷了邊。不過要不了多久,，它們都能活過來,。地理的原因，因為天生離海要近一些,，平和瓷更早地適應了海洋的脾性,。
這些漂亮孩兒們由于個個都光彩照人，逐漸成了海洋的名角兒,，成了海上各種力量角逐的對象,。很快它們就有了一個念著好聽的洋名兒——公元一六○二年，荷蘭東印度公司在馬六甲海峽截獲了一艘裝載了數(shù)十萬件平和青花瓷,、名為“克拉克”的葡萄牙商船,。一六○四年，這些瓷器在荷蘭阿姆斯特丹拍賣，引起了巨大轟動,。人們把這種具有開光構圖形式、裝飾風格特征明顯的青花瓷統(tǒng)稱為“克拉克瓷”,。
克拉克,，一個散發(fā)著濃郁海洋氣息的名字。經(jīng)過了海浪的摔打,，以及海洋的重新命名,，它們從此就擁有了海洋的基因。我手里的碎瓷片上的兩根藍色線條,，有沒有可能,，就暗指了它們藍色海洋的血統(tǒng)?
這些漂亮孩兒們有福了!它們乘著海船來到了歐亞大陸。它們被東亞和歐洲的人家請進了家中,。它們被擺放在餐桌上,、壁爐上，整個家居立即充滿了人人喜歡的東方的藍調(diào),。那美輪美奐的青花圖案,，成了人人追崇的東方文明的索引。歐亞大陸乃至世界各地的人們,，紛紛以擁有包括平和的克拉克瓷在內(nèi)的中國青花瓷器為榮,。一個政府工作的內(nèi)閣大臣，家里怎么可以沒有幾件像樣的克拉克瓷盤來裝牛排,，讓刀叉與瓷器碰撞時發(fā)出清脆的聲響?一個鎮(zhèn)上有頭有臉的法官或商人,，怎么可以不用克拉克咖啡杯喝噴香的咖啡?
全世界的人對青花的推崇加大了中西方的貿(mào)易往來。專做海洋貿(mào)易的各國東印度公司紛紛來到中國,，沿著一路的碎瓷片找到了瓷煙滾滾的平和,，這個并不知名但離海洋切近的山區(qū)。他們帶來了全世界的訂單,，以及帶有伊斯蘭,、東亞、歐洲等地異域風格的圖案,。東方與西方,，在一只克拉克瓷盤上甜蜜交會。世界各種文明,，在一個瓷器圓形的弧面握手言歡,，組成具有強烈張力卻又奇特和諧的畫面。黑眼睛黃皮膚的中國人,，與藍眼隆鼻的外國人,，在平和原本狹窄的街道親密交談。畫室里,，平和人在瓷上畫他們所不知的花朵靈獸以及各個家族的紋章,。瓷窯邊,，把火的師傅已經(jīng)幾天幾夜沒合眼了，可還有好幾船的燒制任務在等著他們,。
隨著景德鎮(zhèn)高嶺土資源逐漸枯竭以及萬歷年間的民變造成的瓷業(yè)衰落,，平和的瓷器訂單更多了。整個平和,，成了一座火焰熊熊煙塵滾滾的瓷窯,，那原本就不寬敞的花山溪河河道，運瓷器的船只更加擁擠不堪,。
這樣的好日子過了多久,，二百年，還是一百五十年?晚明之際,，清軍入關,，崇禎在一棵樹上吊死，全中國開始進入了長辮子時代,。出于對海洋的恐懼,，清政府實行了片板不準入海的海禁政策。
原本是海洋起點的泉州,、廈門,，成了內(nèi)陸的城市。原本舟楫奔忙的平和花山溪河河道,，瞬間變得空空蕩蕩,。沒有了海洋的訂單，平和人熄滅了山上的窯火,，搗毀了自己的瓷廠,，填實了原本滿是窯洞的山體。那些瓷器的圖樣,，由于異域風格明顯,，很可能會被當作政府不允許的海外關系的證明，干脆都燒了吧,。燒瓷的平和人,，扔下了在瓷器上畫畫的筆，收回了轉(zhuǎn)盤邊張開的腿,，重新拿起了鋤頭變回了農(nóng)民,。他們收回了向海洋眺望的目光，重新做回了老老實實的山里人,。
山上的瓷煙散盡了,。許多年后，平和原本因瓷窯林立而坑坑洼洼的山體重新長滿了植被。那段曾經(jīng)與世界在一個青花瓷盤上握手言歡的歷史,，被掩埋于地下,，仿佛從來沒有發(fā)生過。
然而平和的山體里還有大量的碎瓷片,，它們破碎,，但不肯腐爛。它們是那段輝煌歷史的見證,，它們一直在等待著大海那邊有人前來滴血認親。二十世紀九十年代,，正當全世界的學者久尋歷史上大量克拉克瓷的產(chǎn)地而不得時,，中日兩國學者在平和縣南勝、五寨等地發(fā)掘出了許多碎瓷片,。經(jīng)過研究,，他們發(fā)現(xiàn)其質(zhì)地、圖案,、色澤都與海外依然保存的許多克拉克瓷實物標本完全吻合,。他們確定平和就是海外克拉克瓷的中國故鄉(xiāng)。
二○一七年三月,，我來到了平和,。正是春天，青山蔥翠,，萬物興榮,。近似廢墟的南勝窯窯址被一個篾片織起的網(wǎng)覆蓋。站在南勝窯窯址的旁邊,，手捏著這一片比拇指甲蓋稍大的碎瓷片,，我的目光不禁遠了起來。沿著這兩根藍色線條,，我似乎看到了五六百年前平和青山上瓷煙滾滾,，平和花山溪河上舟楫往來的繁榮景象，同時又看到了平和有幾分野氣又有幾分羞怯的瓷孩兒們被洋人親切地呼著洋名奉為至寶的景象,。
我手中碎瓷片的兩根藍色線條,，其實是歷史的索引，時間的臥底,。沿著它們,，我們很容易就越過現(xiàn)實進入平和產(chǎn)瓷的歷史深處，從這滿目蔥翠的青山看到當年瓷窯之上升起的火光,。
