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張木城：32年堅守提線木偶 十指絕藝演繹百態(tài)人生
本報訊(湯紹平)幾十年的歲月轉(zhuǎn)瞬即逝,，對于許多老行當(dāng)來說，歲月不僅催人老去,，更可能使傳承中斷。時光流轉(zhuǎn),，有的人選擇放棄手藝另謀出路,，有的人則選擇不忘初心默默堅守。對于入行提線木偶32年的張木城來說,，堅守的道路充滿辛酸和苦悶，然而對提線木偶的熱愛和堅持卻不曾改變,。
9月18日的早上8點,，平和城和堂木偶薌劇團響起了咿咿呀呀的薌劇聲。伴隨著二胡,、鼓的聲音,，團長張木城和他的團員們開始了一天的忙碌。因為當(dāng)天晚上七點有一場演出,，他們得把已經(jīng)爛熟于心的臺詞再對一遍,。
半個小時的排練時間很快過去。由于沒有固定的經(jīng)費,，劇團的團員都是臨時“組隊”,，排練結(jié)束后便“各回各家”，到了演出前才會再次集合,。
“讀初中的時候,，經(jīng)常跟著祖父外出演出，當(dāng)時也深受祖父的影響,，對木偶戲產(chǎn)生興趣,。”今年56歲的劇團創(chuàng)始人張木城是唯一的固定“員工”。從14歲入行開始,，他便與這門手藝結(jié)下了不解之緣,。
提線木偶是演員自上而下以數(shù)十條絲線操縱木偶表演的藝術(shù)。演員必須熟練掌握10多種理線技巧和30多種組織提線以表演各個行當(dāng),、各種動作的“線規(guī)”,，同時熟練掌握大廣弦,、六角弦、二胡,、月琴,、嗩吶等樂器，才算入了門,。
1993年,，跟著長輩學(xué)有所成的張木城籌備成立平和城和堂木偶薌劇團開始“單飛”。然而,，由于平和市場低迷加上外縣劇團早已搶占了市場,，劇團單子少、出場費低,，甚至比不上務(wù)農(nóng)的收入,，不少團員選擇了離開。在“內(nèi)憂外患”的困難情境下,，張木城始終不曾放棄對提線木偶的熱愛,。他一邊艱難維持劇團運轉(zhuǎn)，一邊為提線木偶的傳承奔走呼號,。
“記得那時候去跑業(yè)務(wù),，對方都會懷疑我們不是平和過來的，認(rèn)為平和沒有提線木偶,。”張木城回憶道,，為了提線木偶在平和的傳承和發(fā)揚，盡管當(dāng)時收入低微,，他也始終咬牙堅持,。在他的影響下，一些團員選擇了回歸,。“也是為了讓藝術(shù)傳承和發(fā)揚下去,，所以堅持走上了這條路。”劇團成員盧貴福說,。
創(chuàng)辦劇團25年來,，張木城和團員只能擠在20多平方米的小房間進行排練，劇團也只能一直使用最初購置的設(shè)備和木偶,。為此,，張木城每次演出前都要反復(fù)檢查道具，確保演出能順利進行,。
夜幕降臨,，籌備了一天的木偶戲終于開場。隨著藝人手指的提撥勾挑、扭掄閃搖,，數(shù)十根絲線牽著一個60公分左右的木偶,，或嗔或笑，或舞槍弄棒,，演繹著人世百態(tài),。遺憾的是，如今木偶戲逐漸遭遇觀眾的冷落,，來看木偶戲的寥寥無幾,，更令張木城擔(dān)憂的是，現(xiàn)有的藝人逐漸步入老齡化,，木偶制作技藝和演出技法瀕臨失傳,。
為此，張木城一邊賣力做好每一場演出,，一邊思考提線木偶的傳承之路,。“按我個人經(jīng)驗來看，藝術(shù)的傳承主要還是要從娃娃抓起,，因為小孩子學(xué)習(xí)的能力比較強,，比較容易學(xué)到技巧。”張木城說,，“與學(xué)校配合開展實踐活動,，利用業(yè)余、放假的時間,，組織學(xué)生來學(xué)習(xí)木偶戲，讓木偶戲能得到傳承,。”
幸運的是,，在張木城不遺余力的宣傳下，提線木偶逐漸重新回到大家的視野中,，今年暑假,，劇團終于迎來了新鮮的“血液”，不少學(xué)生都趁著假期前來學(xué)習(xí)木偶戲,。“小時候看木偶戲,，總是被木偶們活靈活現(xiàn)的表演吸引，想不到這次暑假有機會學(xué)習(xí),，既然學(xué)了,，我就想把它學(xué)好，并好好傳承下來!”學(xué)生張晨熙說道,。
