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柚都平和 第4期
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筆墨隨心 形神寫意
——林漢民的中國(guó)畫
林漢民先生是在當(dāng)代文化語境中成長(zhǎng),、成熟并確立藝術(shù)取向的中國(guó)畫家,，他以花鳥寫意為專攻,，以傳神造境為審美理想,，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,，他的作品形成了形神兼?zhèn)涞娘L(fēng)格特征,，盡顯“得意忘形,、畫盡意在”的藝術(shù)特點(diǎn),；在多年的不倦追求中，林漢民的中國(guó)畫漸入佳境,，并在不溫不火與不驕不躁中,，體現(xiàn)出“中和之美”，筆墨在隨心緒變化中率性演繹,，形神意象則在“剛而不怒,、柔而不懾”中展現(xiàn)為平靜、祥和與爛漫的豐沛詩意,。
正是在大自然的啟迪中,、在現(xiàn)實(shí)生活的感受與體驗(yàn)中，在民族文化的陶冶與孕育中,，畫家建立了不走極端,、不求乖張、不事浮華,、不趨時(shí)尚的藝術(shù)理想與追求,，他有感而發(fā)，卻體現(xiàn)為借助心靈的豐富想象的特點(diǎn),，雖以自然為師,，以生活為依據(jù)，卻傾心于微妙神韻的找尋與表達(dá),；因而,，在他的作品中，如《三友圖》,、《荷塘雙鷺》,、《青龍吐珠》、《蘭石馨香》,、《事事如意》,、《家鄉(xiāng)風(fēng)味》、《高秋圖》,、《黃金時(shí)節(jié)》,、《柿子紅了》、《墨竹》、《碧荷生幽泉》,、《碩果累累》,、《團(tuán)團(tuán)圓圓》、《遠(yuǎn)瞻》,、《香運(yùn)溢清》,、《一樹黃金》、《趣》,、《紫氣東來》等,，都著眼于各種靈性意象的表現(xiàn)，著力營(yíng)造濃郁的詩意化審美格調(diào),，上述作品足以呈現(xiàn)出畫家異常豐沛的藝術(shù)智性和表現(xiàn)力，透視出畫家內(nèi)心深處的藝術(shù)追求和審美趣味,，彰顯了以“形神”,、“氣韻”為特點(diǎn)的“中和之美”的情感基質(zhì)和價(jià)值取向。
清人鄒一桂在論花鳥畫創(chuàng)作時(shí)說,，“今以萬物為師,，以生機(jī)為運(yùn)，見一花一萼,，諦視而熟察之,，以得其所以然，則韻致豐采,，自然生動(dòng),，而造物在我矣。”對(duì)大自然的情有獨(dú)鐘,，反映在林漢民對(duì)花鳥意象的把握和風(fēng)格表現(xiàn)上,，從傳統(tǒng)花鳥畫入手，在意境,、技法上,，都獲得啟悟和要領(lǐng)，深得前人的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì),，特別是前人在用筆,、用墨、用色的分寸有度與情緒化的筆墨表達(dá),，使畫家獲益匪淺,；以此同時(shí)，畫家清醒看到,，僅僅學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，對(duì)于當(dāng)代畫家而言是不夠的，必須在“外師造化、中得心源”的理念中,，用自己的眼睛看世界,，用自己的語言說世界，并建構(gòu)價(jià)值取向,，最終,，林漢民選擇了“中和之美”，并為此付出了巨大努力,。
林漢民的“中和之美”,，在其作品中，表現(xiàn)為在具象與抽象之間的平衡選擇與確立,，使之擁有一種東方式的人文精神關(guān)懷,，并且在具體創(chuàng)作中控制主題情感，從而摒棄那種“著文以舒怨”,、“怨不擇音”之類的情感姿態(tài),，傾力彰顯“怨而不怒、哀而不傷”的情感取向,，在所謂“子不語”怪“力亂神”的態(tài)度中,，表現(xiàn)出一種從容自然、不驕不躁,、不溫不火的審美取向,，林漢民的花鳥畫體現(xiàn)的正是這樣的美學(xué)追求。
“氣厚則蒼,、神和乃潤(rùn)”,。惟其如此，才能在本質(zhì)上獲得“超越歷史與普遍藝術(shù)精神或藝術(shù)法則”的藝術(shù)魅力和審美品格,。同時(shí),，它也顯現(xiàn)出做為普遍的藝術(shù)和諧觀的風(fēng)骨與氣韻。
林漢民的花鳥畫,，極重用筆的氣力和內(nèi)在節(jié)奏,，并在其間注入秉性、氣質(zhì)與個(gè)人修養(yǎng)之風(fēng)神韻致,，使筆下點(diǎn),、線、墨,、色與花鳥意象在“似柔非柔,，不剛而剛，所謂綿里藏針是也,。其法不外圓厚,，中鋒則圓，出紙即厚”的南宗風(fēng)范，故此,，在形神兼?zhèn)?、骨法用筆中見出了“氣韻本乎游心，神彩生于用筆”的匠心用意,；大寫意的筆墨中充滿了揮灑的墨色與韻味,，筆力驅(qū)使與墨色、墨層,、墨韻互滲,、互補(bǔ)、互動(dòng),，使墨色豐富而生動(dòng),；更因其“離形得似”而給人以豐富的想象空間，如《遠(yuǎn)瞻》的鷹,、巖石與松枝的墨色層次變化,，在重墨、濃墨與淡墨中,，幻化出空間層次與意象的神采，深化了高瞻遠(yuǎn)睹的題旨與詩意,；《墨竹》,，畫家在以書入畫中，以簡(jiǎn)潔的筆致畫出粗細(xì)不同的兩枝竹,，在氤氳的墨色中,，表現(xiàn)了老幼相依的自然法則和生命邏輯，新竹的濃墨率性表現(xiàn),，不但體現(xiàn)了郁勃生機(jī),，還襯托了老竹的沉穩(wěn)與厚重，以及中鋒用筆的圓潤(rùn)特點(diǎn),，特別是竹枝上的兩只麻雀,，以點(diǎn)到為止的精煉，畫出了小鳥的歡快活潑,，使作品靜中有動(dòng),，動(dòng)靜結(jié)合，而偏右側(cè)的構(gòu)圖,，為左側(cè)畫面留下了大量空白,，給人留下了想象空間，讓人在“見仁見智”中各得其所,，各自觸景生情,，因心造境。在《香遠(yuǎn)溢清》中，畫家以酣暢淋漓的用筆用墨,，為荷花這一傳統(tǒng)題材,，賦予了新意，屋漏痕的筆線,，不但分割了畫面的有限空間,，使單一空間轉(zhuǎn)為多重空間，使有限空間轉(zhuǎn)為無限空間,，以寓意“心靈的愿景”的隱喻與含義,，而且，在畫面中,，墨色的濃淡對(duì)比與視覺效果的強(qiáng)化,，都顯示出生命元?dú)獾呢S沛，進(jìn)而在花,、葉,、鳥與點(diǎn)、線,、墨,、色中表現(xiàn)出生命精神的內(nèi)在節(jié)奏、韻律與力度,，在此基礎(chǔ)上,，畫面因而獲得了統(tǒng)一而渾然完整。
可以看出,，經(jīng)過歷練的林漢民,，在筆墨運(yùn)用上漸入佳境，他追求畫盡意在,，意到筆不到的寫意風(fēng)范,，在用筆的提按轉(zhuǎn)折、虛實(shí)強(qiáng)弱中強(qiáng)調(diào)韻味,、意趣的表達(dá),；因而，他的作品中剛?cè)岵?jì),，提按變化中都變中有常,，力度中有柔和，誠如張彥遠(yuǎn)所言,，“離披點(diǎn)劃,，時(shí)見缺落，此雖筆不周而意周”,，這里的“缺落”,，正是筆不周之處,，而“畫氣不畫形”亦與此相關(guān)聯(lián)，它直接導(dǎo)致了含蓄內(nèi)蘊(yùn),、連貫暢快的格局,，以及凝澀濃淡與厚重深幽的氣息，這方為寫意之真髓,。
林漢民的花鳥畫及其筆墨形式,，是感性的、也是生動(dòng)的自然生命形式,，它有著濃郁的抒情意味,，其中透出的求索精神與進(jìn)取態(tài)度，是顯而易見的,，它著意表現(xiàn)的是人與自然的詩意關(guān)系,，它說明，畫家對(duì)現(xiàn)實(shí),、對(duì)歷史以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的自覺擔(dān)當(dāng),。
（作者系《中國(guó)美術(shù)》主編、著名美術(shù)評(píng)論家）
