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《孤兒院》觀后
編輯按：
幾乎所有的文章,，都需要開頭,；幾乎所有的故事，都需要結(jié)尾,。但我想用一個(gè)最簡單明了最不賣弄辭藻的開頭,，直接切入這一個(gè)沒有結(jié)尾的故事,。
這個(gè)故事,，有好幾個(gè)譯名,。《孤堡驚情》,，總令人誤會這是否該是一個(gè)纏綿悱惻的愛情故事,；《靈異孤兒院》里面的“靈異”二字委實(shí)不含蓄,，頗有點(diǎn)制造噱頭的意味,；《兇宅兒魂》，形象倒是形象了,，形象得每個(gè)字的信息量都很大,，卻惡作劇似的把影片蓋棺定論為了恐怖片，而事實(shí)上用恐怖片來定義本片過于單薄膚淺——故,，《孤兒院》這一翻譯,，最符合我對本片的理解。這個(gè)譯名不僅體現(xiàn)出了文藝片的氣質(zhì),，更包含了多重隱喻——主角勞拉及其兒子的邊緣身份,，片中悲慘故事的緣起和終結(jié)，以及,，人生而為人的個(gè)體孤獨(dú)感和宿命性,。游蕩于人世，每個(gè)人其實(shí)都是孤兒的潛藏命題呼之欲出,。
故事的框架很簡單,，條理清晰，敘事嚴(yán)謹(jǐn),，又不乏旁逸斜出的妙筆,。好的故事總是這樣，如作畫,，大的構(gòu)圖框架精彩,，在局部在細(xì)節(jié)偏又別具匠心。如果從頭開始敘述故事,，我想這篇影評便會流于繁冗瑣碎,，于是只想用三個(gè)關(guān)鍵詞來解讀本片：母愛，童年,，救贖,。
先說母愛。女主角勞拉無疑是具有大愛的非凡女性。雖是孤兒,，飽經(jīng)生活的顛沛曲折,，但她始終懷著愛心想去彌合世界與自己的縫隙。西蒙,，這個(gè)存在缺陷的小生命,，被她敞開胸懷毫無芥蒂地接納，從那么小的嬰兒,，到長著卷曲的棕色頭發(fā)的小天使,，這中間不只是時(shí)間的單線述說，而是愛,、精力和心血的多線敘述,。片子前面鋪陳的母子倆的簡單對話，彼此親昵,，互動游戲,，甚至爭吵斗爭，看似輕描淡寫繁瑣平常,，卻于平淡處愈見情深,。只是，我們知道,，悲劇的來臨前,，往往上演喜劇。于是,，當(dāng)孩子在與母親吵架后失蹤了,，遍尋不得了，那些溫馨甜暖的生活畫面,，便成了割肉的鈍刀子,，一下下，深入骨,。為了找到孩子,，這個(gè)痛苦的母親嘗試了所有的辦法，可是最終,，當(dāng)孩子被找到,，而鏡頭緩慢回放，把真相殘忍地裸露裸露出來,，這個(gè)母親已經(jīng)再也沒有活下去的理由,，她的愛無處安放，唯有敲響喪鐘送往冥河的彼岸,。這一幕,，是本片中母愛集中展現(xiàn)的最高潮,，也是最令觀眾為之心傷的一幕。當(dāng)真相被揭開,，絕望的勞拉抱著小小的尸骨嘶聲吶喊之時(shí),，我的心也潮濕了，因?yàn)?，我,，同樣身為一個(gè)母親。當(dāng)你想象,，弱小的西蒙一個(gè)人困在黑暗的樓梯間里,，又餓又渴，滿心恐懼,，拼了命想向自己的媽媽求助,，卻怎么敲也無人回應(yīng)，那是怎樣的害怕和絕望,；當(dāng)你想象,，還是個(gè)幼兒的西蒙摔下樓梯，生命開始離自己遠(yuǎn)去的那一霎那,，又是怎樣忍受著疼痛呼喚自己的媽媽；當(dāng)你想象,，母親勞拉發(fā)現(xiàn)居然是因?yàn)樽约旱拇中亩押⒆渔i在地下,，所有夜里的不明聲響全都不是幻覺而是可憐的孩子在朝自己求救，會是怎樣的悔恨和痛楚,；當(dāng)你想象,，當(dāng)勞拉以為找到了孩子而滿心歡喜的抱著，卻最終懷里空無一物而只存眼前干枯了的尸骸的時(shí)候,，是怎樣的悲愴無助——那種強(qiáng)烈的代入感,，足以使任何一個(gè)觀看的母親都從靈魂深處發(fā)出苦痛的吶喊。很多評論提到,，這一幕落淚了,，覺得難過傷心，而我真心感覺,，有些體驗(yàn),，真的只有為人父母后才足夠深刻。愛和疼已然不是隔水望月的模糊,，而是身在其中的透徹,。那種錐心的疼痛，如同一記重拳,，不偏不倚地直擊心臟最柔軟的角落——這就是說故事者展現(xiàn)給母親們的母愛,，看故事的和說故事的互相觀望,，故事里的和故事外的互相觀照，從情節(jié)到情緒,，都銜接成了一個(gè)圓,，這也就是說故事者的功力。
再說童年,。片中兩條敘事線交錯(cuò)前進(jìn),，其中很重要的一條，就是女主角的童年一線,。那樣的童年,，是個(gè)看似殘破實(shí)則歡悅的開始，卻又醞釀出那么多跌宕的后來,。身處童年中的那些孩子們無疑是悲慘的,，而拋棄童年的勞拉，卻是最悲哀的,。她把童年的玩伴忘了,，她把童年的游戲扔了，她把童年的自己丟了,，于是,，就像片中暗喻的溫迪一樣，無法再登陸永無島,，無法再挽回自己孩子的生命,。試想，如果她不是偏執(zhí)地用大人的思維去扼殺孩子簡單純澈的念頭,，如果她不是固執(zhí)地不去聆聽分享兒子的小小世界,，如果她不是堅(jiān)決地不去執(zhí)行兒子留下的看似幼稚的游戲程序，那么,，她的小西蒙,，就不會孤零零地死在無人知曉的角落里。片中有一幕極為意味深長：在勞拉找到自己兒子的時(shí)候,，她緊張地抱起他,，嘴里不斷對兒子說著，沒有托馬斯,，沒有那些小孩,，讓他們都消失了吧，沒有那個(gè)世界,，讓我們從那個(gè)世界回來吧,。緊接著，眼睛閉上,，再睜開的時(shí)候,，世界恢復(fù)原狀,，沒有童聲笑語，沒有追逐嬉戲,，沒有溫暖的燈塔燈光,，同樣的，懷里的兒子也沒有了,。其實(shí),，當(dāng)她讓兒時(shí)的伙伴消失，當(dāng)她把童年拋棄,，也就是割裂了自己與過去的關(guān)聯(lián),，亦就是消滅了那個(gè)仍存有相信的自己。于是,，那個(gè)幻想出來的世界崩塌,，而冰冷的現(xiàn)實(shí)世界如潮水般洶涌而至。每一個(gè)拋棄童年的人,，都沒有了做夢的權(quán)力,，都必須接受現(xiàn)實(shí)。而顯示有那樣不可接受——最終,，她只能選擇自我滅亡,。反過來，我們又何嘗不是如此,。一個(gè)個(gè)學(xué)著長大成人,，變得不再相信，變得對一切所謂虛妄所謂臆想所謂不切實(shí)際都喪失了耐心,。眼睛在看，而心已盲,；耳朵在聽,，但心已聾。我們自以為領(lǐng)會了生活的精髓,，殊不知最終只是喪失了信念和追求,、相信與自由，成為生活的機(jī)器,。
最后來談?wù)劸融H,。上面講到，勞拉最終自我滅亡了,。這是一種悲觀主義角度的解讀,，其實(shí)，本片的經(jīng)典之處,，就在于其矛盾的雙重性,，既不可調(diào)和,，又互相協(xié)調(diào)，正如死去的植物的尸體,，上面往往生長著新的生命,。片末，勞拉抱著兒子,，吃下一粒粒安眠藥,，存了赴死的決心，但,，轉(zhuǎn)折來了,，按照游戲規(guī)則，玩到最后找到寶貝的人可以許一個(gè)愿望,。這個(gè)意念像一道光照亮了勞拉,，她喃喃著，要西蒙回來,。隨著懷里逐漸沉重,，小小的男孩雙腳觸地，真的回到她的懷抱,?？粗约旱哪赣H，男孩西蒙也許下了愿望：讓媽媽永遠(yuǎn)照顧自己和那些可憐的孩子們,。母子倆的愿望都實(shí)現(xiàn)了……可是鏡頭一轉(zhuǎn),，墓碑上，母子二人的名字赫然在上頭,。原來,，不是他回來了，而是她去了他的世界,。肉體是消亡了,，可是在精神上，他們美夢成真,，所有的艱難曲折,，顛沛波瀾都得到了救贖，最終,，愛以另一種形式得到了成全,。而勞拉的丈夫，也在撿到妻子留給他的幸運(yùn)項(xiàng)鏈的同時(shí),，綻開了釋懷的幸福的微笑,。所有人都獲得了美滿，即便這一份美滿超脫了世俗的認(rèn)知范圍，那也依然是救贖,。否則難以想象,，帶著愧悔和悲痛死去的勞拉，會怎般在死人的國度里哀哭低泣,，而沒有死去的勞拉,，又會怎樣在活人的世界里自我折磨，生不如死,。在這里我多么感謝心慈的寫故事者,，他為西蒙設(shè)置了得了艾滋病的身體，這樣,，無論西蒙之死是否間接由于勞拉的粗心大意,，邁向死亡的國度也是他必然的結(jié)局，這更為他與勞拉在天國重逢的幸福圓滿增添了順理成章的一筆,。這是編劇對勞拉的救贖,，更是對滿懷酸楚的看客們的救贖。
談了太多影片的內(nèi)涵部分,，似乎沒有說說作為驚悚片的出彩之處,。那些飽含故事性的長鏡頭，灰藍(lán)冷色調(diào)營造出的恐慌氛圍,，驚心動魄的各種音樂聲響的編排自不消說,，但這里我只想提提本片的節(jié)奏。有人批評影片節(jié)奏較慢,，我反而認(rèn)為這樣的緩慢相當(dāng)精彩,。在空間與空間的緩慢對話里，在實(shí)踐與實(shí)踐的緩慢交錯(cuò)里,，人物的表情和動作都被延滯出了極致的細(xì)膩感,，驚恐的眼神也好，悲痛的淚水也罷,，還有沒一絲肌肉的抽動,，都被緩慢的節(jié)奏渲染得更有張力，也更契合片子悲傷沉郁壓抑的格調(diào),。總的來說,，有一個(gè)網(wǎng)友的評論很能總結(jié)這部影片：披著驚悚外衣的溫暖童話,。
責(zé)任編輯 笑笑眉
這個(gè)故事,，有好幾個(gè)譯名,。《孤堡驚情》,，總令人誤會這是否該是一個(gè)纏綿悱惻的愛情故事,；《靈異孤兒院》里面的“靈異”二字委實(shí)不含蓄,，頗有點(diǎn)制造噱頭的意味,；《兇宅兒魂》，形象倒是形象了,，形象得每個(gè)字的信息量都很大,，卻惡作劇似的把影片蓋棺定論為了恐怖片，而事實(shí)上用恐怖片來定義本片過于單薄膚淺——故,，《孤兒院》這一翻譯,，最符合我對本片的理解。這個(gè)譯名不僅體現(xiàn)出了文藝片的氣質(zhì),，更包含了多重隱喻——主角勞拉及其兒子的邊緣身份,，片中悲慘故事的緣起和終結(jié)，以及,，人生而為人的個(gè)體孤獨(dú)感和宿命性,。游蕩于人世，每個(gè)人其實(shí)都是孤兒的潛藏命題呼之欲出,。
故事的框架很簡單,，條理清晰，敘事嚴(yán)謹(jǐn),，又不乏旁逸斜出的妙筆,。好的故事總是這樣，如作畫,，大的構(gòu)圖框架精彩,，在局部在細(xì)節(jié)偏又別具匠心。如果從頭開始敘述故事,，我想這篇影評便會流于繁冗瑣碎,，于是只想用三個(gè)關(guān)鍵詞來解讀本片：母愛，童年,，救贖,。
先說母愛。女主角勞拉無疑是具有大愛的非凡女性。雖是孤兒,，飽經(jīng)生活的顛沛曲折,，但她始終懷著愛心想去彌合世界與自己的縫隙。西蒙,，這個(gè)存在缺陷的小生命,，被她敞開胸懷毫無芥蒂地接納，從那么小的嬰兒,，到長著卷曲的棕色頭發(fā)的小天使,，這中間不只是時(shí)間的單線述說，而是愛,、精力和心血的多線敘述,。片子前面鋪陳的母子倆的簡單對話，彼此親昵,，互動游戲,，甚至爭吵斗爭，看似輕描淡寫繁瑣平常,，卻于平淡處愈見情深,。只是，我們知道,，悲劇的來臨前,，往往上演喜劇。于是,，當(dāng)孩子在與母親吵架后失蹤了,，遍尋不得了，那些溫馨甜暖的生活畫面,，便成了割肉的鈍刀子,，一下下，深入骨,。為了找到孩子,，這個(gè)痛苦的母親嘗試了所有的辦法，可是最終,，當(dāng)孩子被找到,，而鏡頭緩慢回放，把真相殘忍地裸露裸露出來,，這個(gè)母親已經(jīng)再也沒有活下去的理由,，她的愛無處安放，唯有敲響喪鐘送往冥河的彼岸,。這一幕,，是本片中母愛集中展現(xiàn)的最高潮,，也是最令觀眾為之心傷的一幕。當(dāng)真相被揭開,，絕望的勞拉抱著小小的尸骨嘶聲吶喊之時(shí),，我的心也潮濕了，因?yàn)?，我,，同樣身為一個(gè)母親。當(dāng)你想象,，弱小的西蒙一個(gè)人困在黑暗的樓梯間里,，又餓又渴，滿心恐懼,，拼了命想向自己的媽媽求助,，卻怎么敲也無人回應(yīng)，那是怎樣的害怕和絕望,；當(dāng)你想象,，還是個(gè)幼兒的西蒙摔下樓梯，生命開始離自己遠(yuǎn)去的那一霎那,，又是怎樣忍受著疼痛呼喚自己的媽媽；當(dāng)你想象,，母親勞拉發(fā)現(xiàn)居然是因?yàn)樽约旱拇中亩押⒆渔i在地下,，所有夜里的不明聲響全都不是幻覺而是可憐的孩子在朝自己求救，會是怎樣的悔恨和痛楚,；當(dāng)你想象,，當(dāng)勞拉以為找到了孩子而滿心歡喜的抱著，卻最終懷里空無一物而只存眼前干枯了的尸骸的時(shí)候,，是怎樣的悲愴無助——那種強(qiáng)烈的代入感,，足以使任何一個(gè)觀看的母親都從靈魂深處發(fā)出苦痛的吶喊。很多評論提到,，這一幕落淚了,，覺得難過傷心，而我真心感覺,，有些體驗(yàn),，真的只有為人父母后才足夠深刻。愛和疼已然不是隔水望月的模糊,，而是身在其中的透徹,。那種錐心的疼痛，如同一記重拳,，不偏不倚地直擊心臟最柔軟的角落——這就是說故事者展現(xiàn)給母親們的母愛,，看故事的和說故事的互相觀望,，故事里的和故事外的互相觀照，從情節(jié)到情緒,，都銜接成了一個(gè)圓,，這也就是說故事者的功力。
再說童年,。片中兩條敘事線交錯(cuò)前進(jìn),，其中很重要的一條，就是女主角的童年一線,。那樣的童年,，是個(gè)看似殘破實(shí)則歡悅的開始，卻又醞釀出那么多跌宕的后來,。身處童年中的那些孩子們無疑是悲慘的,，而拋棄童年的勞拉，卻是最悲哀的,。她把童年的玩伴忘了,，她把童年的游戲扔了，她把童年的自己丟了,，于是,，就像片中暗喻的溫迪一樣，無法再登陸永無島,，無法再挽回自己孩子的生命,。試想，如果她不是偏執(zhí)地用大人的思維去扼殺孩子簡單純澈的念頭,，如果她不是固執(zhí)地不去聆聽分享兒子的小小世界,，如果她不是堅(jiān)決地不去執(zhí)行兒子留下的看似幼稚的游戲程序，那么,，她的小西蒙,，就不會孤零零地死在無人知曉的角落里。片中有一幕極為意味深長：在勞拉找到自己兒子的時(shí)候,，她緊張地抱起他,，嘴里不斷對兒子說著，沒有托馬斯,，沒有那些小孩,，讓他們都消失了吧，沒有那個(gè)世界,，讓我們從那個(gè)世界回來吧,。緊接著，眼睛閉上,，再睜開的時(shí)候,，世界恢復(fù)原狀,，沒有童聲笑語，沒有追逐嬉戲,，沒有溫暖的燈塔燈光,，同樣的，懷里的兒子也沒有了,。其實(shí),，當(dāng)她讓兒時(shí)的伙伴消失，當(dāng)她把童年拋棄,，也就是割裂了自己與過去的關(guān)聯(lián),，亦就是消滅了那個(gè)仍存有相信的自己。于是,，那個(gè)幻想出來的世界崩塌,，而冰冷的現(xiàn)實(shí)世界如潮水般洶涌而至。每一個(gè)拋棄童年的人,，都沒有了做夢的權(quán)力,，都必須接受現(xiàn)實(shí)。而顯示有那樣不可接受——最終,，她只能選擇自我滅亡,。反過來，我們又何嘗不是如此,。一個(gè)個(gè)學(xué)著長大成人,，變得不再相信，變得對一切所謂虛妄所謂臆想所謂不切實(shí)際都喪失了耐心,。眼睛在看，而心已盲,；耳朵在聽,，但心已聾。我們自以為領(lǐng)會了生活的精髓,，殊不知最終只是喪失了信念和追求,、相信與自由，成為生活的機(jī)器,。
最后來談?wù)劸融H,。上面講到，勞拉最終自我滅亡了,。這是一種悲觀主義角度的解讀,，其實(shí)，本片的經(jīng)典之處,，就在于其矛盾的雙重性,，既不可調(diào)和,，又互相協(xié)調(diào)，正如死去的植物的尸體,，上面往往生長著新的生命,。片末，勞拉抱著兒子,，吃下一粒粒安眠藥,，存了赴死的決心，但,，轉(zhuǎn)折來了,，按照游戲規(guī)則，玩到最后找到寶貝的人可以許一個(gè)愿望,。這個(gè)意念像一道光照亮了勞拉,，她喃喃著，要西蒙回來,。隨著懷里逐漸沉重,，小小的男孩雙腳觸地，真的回到她的懷抱,?？粗约旱哪赣H，男孩西蒙也許下了愿望：讓媽媽永遠(yuǎn)照顧自己和那些可憐的孩子們,。母子倆的愿望都實(shí)現(xiàn)了……可是鏡頭一轉(zhuǎn),，墓碑上，母子二人的名字赫然在上頭,。原來,，不是他回來了，而是她去了他的世界,。肉體是消亡了,，可是在精神上，他們美夢成真,，所有的艱難曲折,，顛沛波瀾都得到了救贖，最終,，愛以另一種形式得到了成全,。而勞拉的丈夫，也在撿到妻子留給他的幸運(yùn)項(xiàng)鏈的同時(shí),，綻開了釋懷的幸福的微笑,。所有人都獲得了美滿，即便這一份美滿超脫了世俗的認(rèn)知范圍，那也依然是救贖,。否則難以想象,，帶著愧悔和悲痛死去的勞拉，會怎般在死人的國度里哀哭低泣,，而沒有死去的勞拉,，又會怎樣在活人的世界里自我折磨，生不如死,。在這里我多么感謝心慈的寫故事者,，他為西蒙設(shè)置了得了艾滋病的身體，這樣,，無論西蒙之死是否間接由于勞拉的粗心大意,，邁向死亡的國度也是他必然的結(jié)局，這更為他與勞拉在天國重逢的幸福圓滿增添了順理成章的一筆,。這是編劇對勞拉的救贖,，更是對滿懷酸楚的看客們的救贖。
談了太多影片的內(nèi)涵部分,，似乎沒有說說作為驚悚片的出彩之處,。那些飽含故事性的長鏡頭，灰藍(lán)冷色調(diào)營造出的恐慌氛圍,，驚心動魄的各種音樂聲響的編排自不消說,，但這里我只想提提本片的節(jié)奏。有人批評影片節(jié)奏較慢,，我反而認(rèn)為這樣的緩慢相當(dāng)精彩,。在空間與空間的緩慢對話里，在實(shí)踐與實(shí)踐的緩慢交錯(cuò)里,，人物的表情和動作都被延滯出了極致的細(xì)膩感,，驚恐的眼神也好，悲痛的淚水也罷,，還有沒一絲肌肉的抽動,，都被緩慢的節(jié)奏渲染得更有張力，也更契合片子悲傷沉郁壓抑的格調(diào),。總的來說,，有一個(gè)網(wǎng)友的評論很能總結(jié)這部影片：披著驚悚外衣的溫暖童話,。
責(zé)任編輯 笑笑眉
