閩韻經(jīng)典申梅，尹韻芳華再續(xù)
悲劇始于“團(tuán)圓”,，悲劇終于“擔(dān)當(dāng)”,。福建日報(bào)通訊員 蔣芃 攝
東南網(wǎng)4月24日訊(福建日報(bào)通訊員 蔣芃 記者 楊李超)從福州白馬河畔的芳華劇場,，到邕江邊的南寧劇場,，這段1800公里的路程，陳麗宇走了近30年,。
始于本月13日的第29屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)終評,，隨著各臺大戲的上演而漸入佳境。22日晚,，由福建省文旅廳,、省文聯(lián)、省劇協(xié)和福建省芳華越劇團(tuán)選送,，國家一級演員,、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“越劇(尹派)”省級代表性傳承人陳麗宇以參評劇目《團(tuán)圓之后》綻放申梅舞臺。打動(dòng)現(xiàn)場觀眾的,，是閩韻經(jīng)典,，是尹韻芳華。
《團(tuán)圓之后》：既傳統(tǒng)又現(xiàn)代
提起《團(tuán)圓之后》,，戲迷們當(dāng)不陌生,。它是已故閩籍戲劇大師陳仁鑒的經(jīng)典代表作，1959年被選為新中國成立十周年獻(xiàn)禮劇目晉京獻(xiàn)藝,，被田漢譽(yù)為“繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利,，黨的‘百花齊放，推陳出新’的方針的又一勝利”,。更為人稱道的是,，1960年，受周恩來總理關(guān)懷指示,，莆仙戲《團(tuán)圓之后》在長春電影制片廠拍攝成戲曲電影,，成為新中國福建戲劇的代表性劇作。
雖然誕生于半個(gè)多世紀(jì)前,，但經(jīng)典之作的價(jià)值并沒有隨著歲月的流轉(zhuǎn)而減弱,。此次芳華越劇團(tuán)重新創(chuàng)排越劇《團(tuán)圓之后》，邀請了國家一級編劇方朝暉進(jìn)行移植改編,，并由著名戲曲導(dǎo)演韓劍英坐鎮(zhèn)舞臺調(diào)度。經(jīng)過一年多的磨合,，在南寧,，觀眾看到的《團(tuán)圓之后》充滿了探索性——以現(xiàn)代“黑匣子”劇場為框架，在傳統(tǒng)一桌二椅的舞臺結(jié)構(gòu)上,，全劇嘗試以物喻人,，紅黑灰三道不同顏色的紗,，將不同時(shí)空的人物黏合到一起，讓主人公施佾生一家的悲劇集中外化于觀眾眼前,，從容,、精準(zhǔn)地填滿了舞臺空間。
作為一出帶有西方古典悲劇意味的中國戲曲作品,，《團(tuán)圓之后》既是傳統(tǒng)的,，也是現(xiàn)代的。“教子成名”的外殼下包裹的,，是對人性人情的解剖與關(guān)懷,。“金榜題名時(shí)，洞房花燭夜”,，大團(tuán)圓竟成為大悲劇的發(fā)軔與開場,，大起大落、充滿突變的劇情將主人公的性格悲劇,、命運(yùn)悲劇闡釋得淋漓盡致,。
尹派：入閩60年的一份厚禮
1959年，一代越劇宗師尹桂芳率領(lǐng)她的芳華越劇團(tuán)來到福州,，大樹南遷,，為八閩播撒下越劇藝術(shù)的種子。
越劇中,，女小生堪稱最具代表性的行當(dāng),。越劇女小生的唱腔具有男性的韻味，又強(qiáng)化了自身細(xì)膩,、精致的特色,。流派紛呈，讓越劇逐漸具有全國影響力,。其中,，尹(桂芳)派是越劇眾多流派中唯一單獨(dú)列入國家級非遺的，始終是最具特色,、最受戲迷追捧的,。芳華越劇團(tuán)作為尹派藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要基地，后繼者多以繼承尹派藝術(shù)為使命,，不斷探索,、辛勤耕作。
說起《團(tuán)圓之后》,，芳華與之淵源頗深,，尹桂芳曾將其改編為越劇《父子恨》;同時(shí)期，尹桂芳的弟子尹小芳在浙江也演出了該劇。在兩位先生的推動(dòng)下,，該劇成為尹派具有傳承意義,、高度藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值的代表性劇目。
入閩60年來,，芳華創(chuàng)排了一大批觀眾喜愛的劇目,，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀演員，使越劇在福建劇壇牢牢扎根,。近年來,，芳華的每一部重要作品都受到全省戲劇界和戲迷的矚目。此次移植排演《團(tuán)圓之后》,，劇團(tuán)還邀請著名戲曲音樂人李燕華,、湯小東司職創(chuàng)腔、作曲,，由我省舞美領(lǐng)域的中堅(jiān)力量陳文龍,、宋史強(qiáng)、董繪,、穆麗華等人擔(dān)任舞美等設(shè)計(jì),。
多位名家的加盟，前后一年多的傾力打磨,，更顯《團(tuán)圓之后》將閩韻與尹韻再度對接,、融合的雄心。該劇從福建戲劇中汲取營養(yǎng),，圍繞尹派進(jìn)行的創(chuàng)作,，尤其是讓尹派小生突破過往“完美男人”的形象，不啻為芳華在入閩60周年之際向流派發(fā)展獻(xiàn)上的一份賀禮,。
陳麗宇：越劇名小生福建造
眾所周知,，越劇使用方言唱白，名角多出自浙江,，而陳麗宇卻是地道的福州人,。她的出現(xiàn)和成長，本身就是芳華和尹派播耕八閩的一縷綠意,。在央視舉辦的首屆“越女爭鋒”大賽上躋身金獎(jiǎng),，是她藝術(shù)上值得銘記的起點(diǎn)。此后,，在省文旅廳的關(guān)懷和團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持下,，越劇尹派進(jìn)入首批國家級非遺行列，陳麗宇也憑自己的藝術(shù)實(shí)力成為省級非遺傳承人之一,。
師承越劇表演藝術(shù)家尹小芳,，兩次就讀中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇表演和戲劇文學(xué),，加上多年舞臺實(shí)踐積累，陳麗宇逐漸形成含而不露,、動(dòng)而不凡、樸實(shí)真摯,、細(xì)膩傳神的表演風(fēng)格,。在對尹派聲腔的繼承上，她突出“穩(wěn)”和“細(xì)”,，起伏變化在若隱若現(xiàn)間,，演唱樸素真摯、含蓄圓潤,。
此次飾演《團(tuán)圓之后》的施佾生,，是陳麗宇藝術(shù)生涯中遇到的最大挑戰(zhàn)之一，因?yàn)槭┘仁潜瘎“l(fā)生的推手,，也是悲劇的主角,，可恨亦可憐。為了演繹好施佾生豐富的情感變化,，讓這個(gè)備受爭議的人物鮮活,、立體地在舞臺上重塑，陳麗宇做了大量案頭工作,，尋找人物的內(nèi)心世界,。福建省芳華越劇團(tuán)團(tuán)長黃國慶表示，陳麗宇在《團(tuán)》劇中將人物的內(nèi)心世界塑造得細(xì)膩?zhàn)匀?，形成了符合時(shí)代審美要求,、有鮮明流派特色同時(shí)擁有個(gè)人風(fēng)格魅力的表演，釋放了她近30年的藝術(shù)積累,。
“能遇到經(jīng)典劇本,、經(jīng)典角色，是我的幸運(yùn),。”演出結(jié)束后,，陳麗宇表示，希望越劇尹派的聲音能夠融入南寧這個(gè)“天下民歌眷戀的地方”,，讓觀眾在欣賞純粹的尹派藝術(shù)之余,，能更深地感受到福建經(jīng)典戲劇的獨(dú)特魅力。
