漳州棉花畫：一“花”一世界
郭美瑜正在制作的棉花畫，漳州水仙花栩栩如生,。
東南網(wǎng)6月10日訊 (本網(wǎng)記者 林永清 陳惠華 文/陳惠華 圖)一團(tuán)不起眼的棉花,，在郭美瑜靈巧的手上捻,、揉、抽,、粘,，變成一張張棉紙、一根根梁柱,、一片片羽翼,。輔以一團(tuán)絨線,、一把剪刀、一杯桃膠,，一幅幅清新雋永的立體畫作躍然紙上,。
時(shí)間回到2004年的某一天，中央電視臺《夕陽紅》節(jié)目組來到法國一戶人家拍攝,，主人指著墻上的一幅工藝作品說：“歡迎來自棉花畫故鄉(xiāng)的朋友,。”彼時(shí)，棉花畫在它的故鄉(xiāng)漳州,，已消失了十幾年,。幾經(jīng)尋找，當(dāng)年棉花畫“五朵金花”之一的郭美瑜重新“出山”,，擔(dān)負(fù)起傳承職責(zé),。在她的努力下，漳州棉花畫起死回生,，繼續(xù)描繪著一“花”一世界的美麗,。
半世浮沉：艱難歲月里誕生
作為漳州首創(chuàng)的一種工藝美術(shù)技藝，棉花畫綜合運(yùn)用彩扎,、浮雕,、國畫等藝術(shù)技法,，制成品構(gòu)圖新穎,、造型生動(dòng)、立體感強(qiáng),，具有鮮明的民間美術(shù)特色,。以郭美瑜的代表作《百鳥朝鳳》為例，這幅長2.58米,、寬近2米的大型棉花畫,，塑造了鳳凰、黃鸝,、壽帶,、喜鵲、燕子,、白頭翁等上百只鳥兒和幾百朵怒放的鮮花,。這樣氣韻流動(dòng)的畫面，全靠手工抽取棉花,，一根一根堆,、塑、貼而成,。
清代時(shí),，彈棉匠為圖美觀,，會在棉絮上鋪花、綴字,。但棉花畫真正成為一門工藝,，是在上世紀(jì)60年代。艱難歲月物資匱乏,，棉被無法大量生產(chǎn),，合作社的工人何去何從?時(shí)任漳州二輕聯(lián)社工藝美術(shù)組主任林輝提出，將棉花搬到鏡框內(nèi)做成工藝品,。
1963年,，游秋源、黃家聲等師傅把原本附著在棉被上的平面吉祥圖畫分離出來,，制作成《貓》《鷹》《金魚》和《花卉》四塊棉畫布置櫥窗,。后經(jīng)不斷改造，人們用彩塑,、彩扎的手法塑造動(dòng)植物,，配以風(fēng)格類似國畫的淡雅背景。漳州棉花畫誕生后,，很快受到國內(nèi)外好評,，不僅作品頻頻出國展覽、被定為外交贈(zèng)禮,，還登上中央新聞電影制片廠的《祖國新貌》紀(jì)錄片,。
1971年，黃家聲等人組建了棉花畫制作車間,，郭美瑜和其他4名女孩進(jìn)廠學(xué)藝,，從染棉漂洗、軋棉花,、裝訂鏡框等基礎(chǔ)活兒做起,。郭美瑜回憶說，為了做松鶴圖,，只一道剪翅膀的工序,，她一練就是十多天，“每一步都小心翼翼”,。一幅松鶴圖做下來,，要一兩個(gè)月。1972年廣交會,，廠里接到不少訂單,，師徒們創(chuàng)新工藝以畫代粘，制作了大量神采煥然的老虎圖,，受到采購商青睞,。
到了改革開放初期,，郭美瑜已學(xué)有所成，開始帶徒弟,。她的師傅們則登上了職業(yè)生涯的巔峰——1983年,，黃家聲在全國工藝美術(shù)展評會上榮獲創(chuàng)新獎(jiǎng)和全國第五屆工藝美術(shù)創(chuàng)新二等獎(jiǎng)，被授予“福建省工藝美術(shù)家”稱號;游秋源主創(chuàng)的棉花畫作品,，也獲得了福建省工藝美術(shù)百花獎(jiǎng),。
郭美瑜正在在教授小學(xué)生做棉花畫。
起死回生：一脈傳人踟躕行
上世紀(jì)80年代,，漳州棉花畫一度供不應(yīng)求,，遠(yuǎn)銷40多個(gè)國家。人們每逢喬遷,、新婚,，都喜歡在新房里掛上一幅棉花畫。然而,，惡性的市場競爭很快搞垮了這個(gè)行業(yè)——為搶奪訂單,，企業(yè)間不是比拼質(zhì)量、創(chuàng)新,，而是大打價(jià)格戰(zhàn),。到上世紀(jì)90年代，棉花畫廠紛紛倒閉,，郭美瑜所在的企業(yè)也不例外,。盛極一時(shí)的棉花畫幾乎到了人散藝絕的境地。
下崗后的郭美瑜黯然回到家中,，接手了父親的照相館,。不過,，她對棉花畫的喜愛并沒有減退,，在照相館里，她用棉花畫布置了一個(gè)又一個(gè)精致的場景,，讓這份美麗伴在左右,。
念念不忘，必有回響,。2004年央視《夕陽紅》節(jié)目播出后,，有關(guān)部門開始尋找棉花畫傳人。最終,，時(shí)任漳州市二輕聯(lián)社主任周建成找到了郭美瑜,，希望她能挽救這瀕臨失傳的技藝。復(fù)出后,，郭美瑜的作品先后蟬聯(lián)第五屆,、第六屆福建省工藝美術(shù)精品大賽銀獎(jiǎng),，她因此被省政府授予第四屆“工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號。為了潛心創(chuàng)作,，她還忍痛關(guān)掉了父親留下的照相館,。
作為棉花畫目前唯一的傳承人，郭美瑜的作品繼承了傳統(tǒng)技法,，又進(jìn)行了創(chuàng)新,。她在棉花中摻入絨線，使棉花畫的亮度,、色彩更勝一籌,。她還將中國畫、雕塑,、現(xiàn)代光電技術(shù)等巧妙地融入創(chuàng)作之中,，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕、圓雕造型,，更加活靈活現(xiàn),。
眼下，郭美瑜正帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)接手一個(gè)大項(xiàng)目——用土生土長的棉花畫表現(xiàn)漳州本土的風(fēng)景,、古跡,、人物和故事。這個(gè)大型系列作品被她暫時(shí)命名為《一帶一路》,，今年下半年有望在漳州美術(shù)館展出,。
艱難守藝：后輩學(xué)藝需定力
雖然棉花畫已經(jīng)入選漳州市級非遺項(xiàng)目，雖然女兒也開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)制作技藝并自主創(chuàng)作風(fēng)格活潑,、貼近年輕人的生肖主題棉花畫,，但67歲的郭美瑜仍時(shí)常眉頭緊鎖。她擔(dān)心,，隨著自己年紀(jì)越來越大,，這門技藝后繼無人。
“完成一幅作品,，往往需要幾個(gè)月時(shí)間,。”郭美瑜說，由于創(chuàng)作耗時(shí)長,，自己精力有限,，加上會做的人太少，棉花畫很難走向產(chǎn)業(yè)化,。她“重操舊業(yè)”這些年來的作品,，除了被政府部門和企事業(yè)單位訂購、收藏,，或贈(zèng)送朋友,，真正進(jìn)入市場的只有寥寥數(shù)幅,。
產(chǎn)業(yè)化缺乏條件，技藝的學(xué)習(xí)門檻又相對較高,。郭美瑜說,，學(xué)習(xí)棉花畫不僅要喜歡更要用心。“光基本功就要練上好幾年!”她表示,，棉花畫基本技法大概包括抽絲,、按壓、捏,、搓,、扎、剪,、疊貼,、刷膠固化等，每一樣技法又包含很多小技巧,，“一定要很有耐性,，很有定力”。
對于棉花畫的傳承,，相關(guān)部門也在想辦法,。每個(gè)月，漳州市藝術(shù)館會組織郭美瑜到一些學(xué)校和基層社區(qū)開課推介棉花畫,。逢漳州非遺“圩日”,，她也會受邀前往展示技藝。2013年,，郭美瑜參加了在北京國家大劇院舉辦的非遺技藝展演,，讓棉花畫在中外專家面前驚艷了一回;去年，她又應(yīng)漳州市文旅局的邀請赴臺灣進(jìn)行了交流學(xué)習(xí),。
“我就怕這個(gè)手藝斷掉!”郭美瑜說,，她希望多收一些喜歡棉花畫又愿意坐下來認(rèn)認(rèn)真真學(xué)藝的徒弟，能夠一起把這項(xiàng)具有漳州特色的傳統(tǒng)工藝?yán)^續(xù)傳下去,，乃至發(fā)揚(yáng)光大,。
經(jīng)過改良創(chuàng)新，立體的棉花畫更加生動(dòng),。
建筑物的梁柱需用指尖慢慢地捻出形狀。
